Aufriß des Campanile der Kirche San Giovanni Decollato in Sommariva del Bosco Italien, nach 1749 - 1753 Feder in Grau, laviert, teilweise über Bleistift, mit zweifacher Federlinie eingefaßt, auf Bütten, bezeichnet oben: "Campanile per la Confraternita di S. Giovanni decollato nel luogo di Somariva del Bosco". Horizontale Mittelfalte. Bezeichnet oben: "Campanile per la Confraternita di S. Gioanni decollato nel luogo di Somariva del Bosco" Der rechts neben der Fassade stehende Campanile ist durch horizontale Gesimse in fünf Abschnitte untergliedert. Über einem schmucklosen Sockel erhebt sich das höchste Geschoß mit drei Fensteröffnungen. Das darüberliegende Mezzanin mit einer vorgeblendeten Uhr trägt das Glockengeschoß, das durch Säulen besonders akzentuiert ist. Darüber erhebt sich über einem polygonalem Sockel der barocke Turmhelm. Auch wenn im Gegensatz zum Grundriß Angaben zum Umbau fehlen, kann man aufgrund der Stilformen und im Zusammenhang mit den Umbaumaßnahmen im Inneren der Kirche von einem weitgehenden Neubau unter Verwendung vorhandener Mauern ausgehen. Lit.: Andrea Leone, Sommariva del Bosco nella storia, hrsg. von Piero Camilla (Società Audi Storico di Cuneo) Savigliano 1982, S. 107 ff. [...]
(Künstlergraphik, Italien)

Entwurf für ein Treppenhaus in einem venezianischen Palast Venezianisch, vor 1760 Feder in Braun, grau laviert, mit zarter brauner Federlinie eingefaßt, auf Bütten, auf ein Untersatzblatt montiert, das mit einer schwarzen Federlinie umrandet ist, bezeichnet: "Scala di piedi Veneti" und "5.", sowie auf dem Untersatzblatt rechts oben "62". 24,8 : 39,2 cm. Der sorgfältige Entwurf für ein wahrscheinlich mehrläufiges, gegenläufig angelegtes Treppenhaus in einem venezianischen Palast besteht aus zwei Teilen. Linkerhand betritt man durch eine Wandöffnung den Treppenabsatz, um den nächsten, im Gegensinn nach oben führenden Treppenlauf zu erreichen. Das Treppenhaus sollte mit Pilastern ionischer Ordnung und einem antikisierenden Gesims ausgestattet sein. Entsprechend der Vorliebe des venezianischen Adels sich als Nachfolger der römischen Republik zu sehen, sollte in der Mitte über der Wandöffnung eine römische Büste und in der rechterhand gezeigten Nische die Skulptur des Mutius Scaevola, der Standhaftigkeit und Vaterlandsliebe repräsentiert, zu sehen sein. Wie die beiden Wandabschnitte miteinander in Verbindung stehen, geht aus der Zeichnung nicht hervor [...]
(Künstlergraphik, Italien)

(1811 Berlin 1882). "Auf d. Schloßberg Freyburg im Breisgau". Blick über das Tal in Richtung Kirchzarten. Bleistiftzeichnung auf bräunlichem Papier, unten links bezeichnet u. dat. 25.7.(18)47. 25 x 34,5 cm. Unter Glas gerahmt (nicht ausgerahmt). [...]
(Künstlergraphik)

(1887 Berlin - Pforzheim 1978). 3 Bäuerinnen bei der Kartoffelernte. Öl auf Lwd., 1944. 50 x 60 cm. Unt. re. sign. u. dat. Gerahmt. - Tls. Farbabplatzungen, re. unterl. Einriss. [...]
(Künstlergraphik)

(1833 Schlitz - München 1888). Schafe im Stall. 1862. Bleistift auf getöntem Papier. 18,1 x 29,1 cm (Blattgröße). Unten rechts unleserlich bezeichnet und datiert: 1862. [...]
(Künstlergraphik)

(1907 in Zwickau Stuttgart 1982). Teilnachlass von über 50 Bleistiftzeichnungen. [...]
(Künstlergraphik)

(1710-1780, England). Le repos de voyageurs. Radierung n. Jean-Baptiste Pillemet (1728-1808). 39 x 55,5 cm. Unter Passep. u. Glas gerahmt (nicht ausgerahmt). [...]
(Künstlergraphik)

(1790-1848). Fuchikawa - Station 38 auf der Tokaido-Straße. Farbholzschnitt um 1830. Format: tate-ôban. Verlag: Tsuta-ya Kichizô. Signatur: Keisai Eisen ga. Unter Passep. mont. - Stellenw. geringf. fleckig, unt. re. kl. Eckverlust. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1859-1920). Kirschblüten am Brunnen. Nihon hana zue - Abbildungen japanischer Blumen. Geschichtliche Ereignisse, Gedichte u. berühmte Plätze, die mit Blumen in Verbindung gebracht werden, sind in sehr aufwändiger Drucktechnik dargestellt. Farbholschnitt auf festem Papier um 1892-96. Format: tate-ôban. Verlag: Sasaki Toyokichi. Signatur: Gekkô u. Siegel. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1725-1770). Samisen Spiel. Aus. Ehon Seiro Bijin Awase - Bilderbuch der Schönheiten der Grünen Häuser. Farbholzschnitt auf Japanbütten 1770. Format: koban. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1797-1858). Oban: Portrait eines Schauspielers in halber Figur vor grauem Hintergrund mit einem Brief in der Hand. Signiert Toyokuni ga in Kartusche. Verleger: Shimizu-ya Tsunejiro. Zensoren: Fuku u. Muramatsu (1849-53). Alt aufgezogen, bis zum Bildrand beschn., sonst ausgezeichnet erhalten. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1797-1858). Serie: Edo meisho (Berühmte Orte in Edo). Daraus 1 Oban yoko-e: Yoshiwara Naka-no-chô no monbi (Kirschblütenfest auf dem Naka-no-chô im Yoshiwara). Signiert Hiroshige ga. (Verleger: Kinkyôdô [Yamashô]). Ca. 1840. Die w. Ränder fleckig u. oben mit kl. Ausrissen. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1877-1945). Große rosafarbene Lilien u. zwei klien Schmetterlinge. Farbholzschnitt auf festerm Papier um 1925-30. Format: ô-tanzaku. Verlag: Daikokuya. Signatur: Koson. Siegel: Koson. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1835-1900). Oban: Portrait eines Schauspielers mit rotem Fächer. Sign. Kunichika ga mit Toshidama-Siegel. Verleger u. Holzschneider nicht identifiziert. Kombinierter Zensur- u. Datumsstempel Aratame/Ochse (1865) 6. Hervorragender Druck u. Farben. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1835-1900). Serie: Tôkaidô meisho fûkei (Die 53 Stationen des Tôkaidô, auch Prozessions-Tôkaidô genannt). - Daraus 1 Oban: Nr. 117, Minakuchi. Signiert Itto Kunichika ga. Verleger: Echizen-ya Kaju. Holzschneider: Katada hori Cho. Kombinierter Zensur- u. Datumsstempel Eber (1863) 4. Minimal knitterig, im w. Rand etwas abgegriffen, an den ob. Ecken auf Karton geleimt. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1835-1900) u. Utagawa Hiroshige III (1578 Mecheln - 1629 Amsterdam). (1842-1894). Serie: Tôkaidô hitome senryô (Der Tôkaidô: Ein Blick ist 1000 Ryô wert). - Daraus 1 Oban: Der Schauspieler Bando Hikosaburo mit aufgeklapptem Fächer vor einem Schloss, in der Ferne der Fuji. Signiert Kunichika hitsu mit Toshidama-Siegel u. Tôkaidô Hiroshige. Verleger: Ise-ya Kanekichi. Kombinierter Zensur- u. Datumstempel Aratame/Hase (1867) 3. Das Porträt stammt v. Kunichika, die Landschaft v. Hiroshige III. - Etwas knitterig, gering fleckig, vertikale Faltspur. Bis zum Bildrand beschn., angerändert u. oben unter Passep. montiert. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1786-1861). Oban (linker Teil eines Triptychons): Der Sumô-Ringer Kashiwado. Signiert Kôchôrô Kunisada ga. Verleger: Izumi-ya Ichibei. Zensurstempel Kiwamè. Ca. 1843. Leicht beschn., aufgezogen, rücks. japan. Federproben. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1786-1861). Eine Kurtisane unterwegs in Begleitung einer kamuro, im Hintergrund ein Kaufhaus mit Reklame. Farbholzschnitt um 1835. Formt: tate-ôban. Zensur: kiwame. Signatur: kôchôrô Kunisada ga. Unter Passep. mont. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1786-1861). Frauen betrachten vom Boot aus den Reisezug des Shôguns Lemochi. Shinagawa, dei 2. Station aus der Folge: Tôkai-dô - Ostmeerstraße. Farbholzschnitt ca. 1863. Format: tate-ôban. Signatur: Toyokuni hitsu. Unter Passep. mont. - 1 kl. Löchlein unt. li. im dunkelblauen Wasser. [...]
(Künstlergraphik, Japan)

(1786-1865). Oban: Imayo Genji rônyakugo Yamato Yoshi no yama (Genji betrachtet die Kirschblüten am Berg Yoshino). Linker Teil des Triptychons. Signiert ki-ô Toyokuni hitsu. Verleger: Kanda Kagishô (Kagiya Shôbei). Blockschneider: hori Chinosuke. Kombinierter Zensur- u. Datumsstempel Aratame/Hund (1862) 2. Guter Druck u. Farben, minimal wurmst., bis zum Bildrand beschn. - Beiliegt: Derselbe. Oban: Krieger mit erhobenem Hanbô vor niedriger Mauer, dahinter ein blühender Strauch. Signiert Toyokuni ga in Kartusche. Verleger: Tsutaya. Zensursiegel Kiwame. Datumssiegel Tiger (1854) 2. - Knitterig, beschn., aufgezogen. [...]
(Künstlergraphik, Japan)